統編版2023-2024學(xué)年高二語(yǔ)文上學(xué)期期末考點(diǎn)大串講文學(xué)類(lèi)文本閱讀解析版（一）(3)

　　人們?yōu)樗�舉行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女聽(tīng)，她們不相信，也跟來(lái)看看。當她們見(jiàn)到那死者后，就又去弄來(lái)更多的鮮花，人和花越來(lái)越多，擠得幾乎無(wú)法走路。

　　在把那具尸體拋下深淵以前的片刻間，所有的人都憋住呼吸。他們不需要相互去看，就知道彼此都不是完美的，永遠也不可能是完美的。真遺憾，這個(gè)漂亮的傻瓜死了。他們將在房前墻上涂上明快的色彩，借以永遠紀念埃斯特溫。他們還將鑿開(kāi)巖層，在石頭地上挖出水源來(lái)，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來(lái)每年的春天，讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚。連船長(cháng)也下到甲板上，身穿節日的服裝，胸前挎著(zhù)望遠鏡，佩戴著(zhù)金星肩章和一排戰爭中得的獎?wù)�，指�?zhù)這坐落在加勒比海地平線(xiàn)上滿(mǎn)是玫瑰花的海角，用十四種語(yǔ)言說(shuō)道：“你們看那兒，如今風(fēng)兒是那樣平靜，太陽(yáng)是那么明亮。連那些向日葵都不知道此刻該朝哪邊轉。是的，那兒就是埃斯特溫的村子。”

　　17．下列對小說(shuō)思想內容的分析與概括，不正確的一項是（      ）

　　A．小說(shuō)寫(xiě)了一群村民居住在一個(gè)荒涼偏遠的海邊漁村，過(guò)著(zhù)灰暗的生活。直到有一天，一具漂亮的死尸從海面上漂過(guò)來(lái)，開(kāi)始照亮每一個(gè)人的生活。

　　B．小說(shuō)描述了一個(gè)美到極致的溺水者，他的容顏不僅令鎮上的女人們在對比中看到了自己身邊不堪的丈夫，還映襯出了她們日復一日的破敗不堪的生活。

　　C．“埃斯特溫”是一個(gè)美的代名詞，是神與美的化身。正因如此，小鎮上的人為溺水者舉辦了盛大隆重的葬禮。

　　D．先是女人，后是男人，他們被溺水者的漂亮折服，這揭示了這樣的現狀——人們被虛幻的美所迷惑，而沒(méi)有勇氣去改變生活中的不完美。

　　18．下列對小說(shuō)藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞，不正確的一項是（      ）

　　A．小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)死尸是一艘敵船、一條鯨魚(yú)都是為下文寫(xiě)“埃斯特溫”的高大做鋪墊。這個(gè)故事看上去有些荒誕，卻與生活的內在邏輯并不相悖。

　　B．文章?tīng)I造了一種過(guò)去與現在交織的幻覺(jué)。人們通過(guò)溺水者的臉想象出了他過(guò)去的經(jīng)歷，甚至把他當成了自己的親人和朋友。

　　C．文章通過(guò)對比、白描、夸張、借代的手法來(lái)表現溺水者，既傳神又逼真，使人物形象栩栩如生。

　　D．小說(shuō)將真實(shí)與虛幻巧妙地結合在一起，這正是馬爾克斯魔幻現實(shí)主義手法的一種獨特表現。

　　19．馬爾克斯是拉美魔幻現實(shí)主義代表作家，他曾宣稱(chēng)：“在我的小說(shuō)里，沒(méi)有一個(gè)字不是建立在現實(shí)的基礎上的。”結合這篇小說(shuō)和課文的有關(guān)情節，從“魔幻”與“現實(shí)”的關(guān)系角度簡(jiǎn)析這種寫(xiě)作特點(diǎn)。

　　【答案】17．D    18．C    19．（1）魔幻的故事情節有現實(shí)根據。比如課文中出現的“失眠癥”會(huì )通過(guò)食物傳染，現實(shí)中很多病癥是通過(guò)食物傳染的。

　�。�2）魔幻的細節生動(dòng)逼真，與現實(shí)沒(méi)有違和感。如這篇小說(shuō)中人們?yōu)?ldquo;埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時(shí)，“人和花越來(lái)越多，擠得幾乎無(wú)法走路”“所有的人都憋住呼吸”，描寫(xiě)真實(shí)生動(dòng)，讓讀者如臨其境。

　�。�3）魔幻的事物和現象象征、暗示了現實(shí)生活。（或“表現心靈的真實(shí)”）。如這篇小說(shuō)中的“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來(lái)幸福、覺(jué)醒、希望、文明的使者，他照亮了這個(gè)荒涼偏遠的海邊漁村中每一個(gè)人的生活。

　　【解析】17．本題考查學(xué)生對文本相關(guān)內容的理解和分析能力。

　　D.“這揭示了這樣的現狀——人們被虛幻的美所迷惑，而沒(méi)有勇氣去改變生活中的不完美”錯，依據“最后直到她們給他完全擦洗干凈了，才發(fā)現他是那么漂亮，于是都驚訝地憋住了呼吸。他不僅是她們從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的那種最高大、最強健而又最具有男性美的人，而且是連在想象中都不曾見(jiàn)過(guò)的男人”“女人們幻想如果那漂亮的男人住在這個(gè)村子里，他的女人一定是最幸福的。她們暗自拿他跟自己的男人比”“這下連男人們也都驚呆了。是埃斯特溫”可知文章的主旨是：生活真的不同凡響，是美喚起了對美的渴求。

　　故選D。

　　18．本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　　C.“文章通過(guò)……白描……的手法來(lái)表現人物”錯。文章并沒(méi)有運用白描手法來(lái)表現人物。對人物的描寫(xiě)手法有對比，如“她們暗自拿他跟自己的男人比，內心里都在咒罵自己的男人，覺(jué)得他們是世界上最污穢而又沒(méi)有本事的人”；還有夸張，如“他不僅是她們從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的那種最高大、最強健而又最具有男性美的人，而且是連在想象中都不曾見(jiàn)過(guò)的男人”等，但沒(méi)有白描手法。

　　故選C。

　　19．本題考查學(xué)生對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　�。�1）魔幻的故事情節有現實(shí)根據。小說(shuō)雖然是魔幻小說(shuō)，但是依然是現實(shí)生活的反映。比如課文中出現的“失眠癥”會(huì )通過(guò)食物傳染，現實(shí)中很多病癥是通過(guò)食物傳染的。文本中“她們一些人忙著(zhù)給死者這兒放上護身符，另一些人忙著(zhù)給死者在那兒扣上一條導向的帶子，……仍繼續往死者身上放那些不值錢(qián)的殉葬品，放上去，又取下來(lái)，再放上去”給逝者放置殉葬品，現實(shí)中也有這樣的情況出現。

　�。�2）魔幻的細節生動(dòng)逼真，與現實(shí)沒(méi)有違和感。比如魔幻小說(shuō)中情節和細節的真實(shí)，“海面上漸漸漂過(guò)來(lái)一個(gè)黑乎乎的東西，先發(fā)現的孩子們炫耀說(shuō)那是一艘敵船。過(guò)了一會(huì )兒，他們又發(fā)現那件漂浮物上沒(méi)有掛旗幟，也沒(méi)有桅桿，于是又認為是一條鯨魚(yú)”，這段描寫(xiě)很符合現實(shí)中從遠處觀(guān)察海上的漂浮物的觀(guān)感；如這篇小說(shuō)中人們?yōu)?ldquo;埃斯特溫”舉行隆重的葬禮時(shí)，“人們?yōu)樗�舉行了最隆重的葬禮。有些婦女去鄰村找花，把這件事講給另一些婦女聽(tīng)，她們不相信，也跟來(lái)看看。當她們見(jiàn)到那死者后，就又去弄來(lái)更多的鮮花，人和花越來(lái)越多，擠得幾乎無(wú)法走路”，這段舉行葬禮的描寫(xiě)描寫(xiě)真實(shí)生動(dòng)，讓讀者如臨其境。

　�。�3）魔幻的事物和現象象征、暗示了現實(shí)生活。（或“表現心靈的真實(shí)”）。如這篇小說(shuō)中的這位完美的溺水者帶來(lái)了人們對美的覺(jué)醒和追求，“他們將在房前墻上涂上明快的色彩，借以永遠紀念埃斯特溫。他們還將鑿開(kāi)巖層，在石頭地上挖出水源來(lái)，在懸崖峭壁上栽種鮮花，為了在將來(lái)每年的春天，讓那些大船上的旅客被這海上花園的芳香所召喚”，“世界上最漂亮的溺水者”象征了給人間帶來(lái)幸福、覺(jué)醒、希望、文明的使者，他照亮了這個(gè)荒涼偏遠的海邊漁村中每一個(gè)人的生活。

　�。�六）閱讀下面的文字，完成下面小題。

　　巨翅老人

　　[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯

　　大雨連續下了三天，貝拉約夫婦在房子里打死了許許多多螃蟹。剛出生的嬰兒整夜都在發(fā)燒，大家認為這是由于死蟹帶來(lái)的瘟疫，因此貝拉約不得不穿過(guò)水汪汪的庭院，把它們扔到海里去。蒼天和大海連成一個(gè)灰茫茫的混合體，海灘的細沙在三月的夜晚曾像火星一樣閃閃發(fā)光，而今卻變成一片雜有臭貝殼的爛泥塘。連中午時(shí)的光線(xiàn)都顯得那么暗淡，使得貝拉約扔完螃蟹回來(lái)時(shí)，費了很大力氣才看清有個(gè)東西在院子深處蠕動(dòng)，并發(fā)出陣陣呻吟。貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著(zhù)他的活動(dòng)。

　　貝拉約被這噩夢(mèng)般的景象嚇壞了，急忙跑去叫妻子埃麗森達。老人穿戴得像個(gè)乞丐，在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒，他這副老態(tài)龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無(wú)氣派可言。那對兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經(jīng)脫掉一半羽毛，一動(dòng)不動(dòng)地擱淺在污水里。兩人同他說(shuō)起話(huà)來(lái)，他用一種難懂的方言卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請來(lái)一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開(kāi)了謎底：“這是一位天使，只不過(guò)他太老了，連續的大雨把他打落在了地上。”貝拉約臨睡覺(jué)前把老人從爛泥中拖出來(lái)，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時(shí)候再把他趕走。

　　第二天，大家都知道了在貝拉約家抓住了一個(gè)活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀(guān)，毫無(wú)虔誠地戲耍著(zhù)那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動(dòng)物。貢薩加神父也被這奇異的消息驚動(dòng)了，他來(lái)到鐵絲網(wǎng)前，想湊近看一看那個(gè)可憐的老人，在驚慌的雞群中老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個(gè)角落里，四周滿(mǎn)是圍觀(guān)者投進(jìn)來(lái)的果皮和吃剩的早點(diǎn)。當神父走進(jìn)雞籠用拉丁語(yǔ)向他問(wèn)候時(shí)，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點(diǎn)什么。神父見(jiàn)他不懂上帝的語(yǔ)言，又不會(huì )問(wèn)候上帝的使者，再看看他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴毫無(wú)共同之處，便告誡好奇的人們過(guò)于天真是很危險的。

　　俘獲天使的消息不脛而走，幾小時(shí)之后，貝拉約的院子簡(jiǎn)直成了一個(gè)喧囂的市場(chǎng)。埃麗森達想出一個(gè)好主意，堵住院門(mén)，向每個(gè)觀(guān)看天使的人收取門(mén)票五分。有些好奇的人來(lái)自很遠的地方。還來(lái)了一個(gè)流動(dòng)雜耍班。地球上最不幸的病人來(lái)這里求醫：一個(gè)婦女從兒時(shí)開(kāi)始累計自己心跳，其數字已達到不夠使用的程度；一個(gè)終夜無(wú)法睡眠的葡萄牙人受到了星星噪音的折磨；一個(gè)夢(mèng)游病者總是夜里起來(lái)毀掉他自己醒時(shí)做好的東西……在這場(chǎng)動(dòng)亂中，貝拉約和埃麗森達盡管疲倦，卻感到幸福，因為在不到一個(gè)星期的時(shí)間里，他們屋子里裝滿(mǎn)了銀錢(qián)，而等著(zhù)進(jìn)門(mén)的游客長(cháng)隊卻一直伸展到天邊。這位天使唯一超人的美德好像是耐心。母雞們在他的翅膀里啄來(lái)啄去找蟲(chóng)子吃，殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來(lái)，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因為他好長(cháng)時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)，人們都以為他死了，可他卻突然醒過(guò)來(lái)，用沒(méi)人能聽(tīng)懂的語(yǔ)言咆哮著(zhù)，眼里噙著(zhù)淚水，扇動(dòng)了兩下翅膀，那翅膀帶起的一陣旋風(fēng)把雞籠里的糞便和塵土卷了起來(lái)，這恐怖的狂風(fēng)簡(jiǎn)直世間少見(jiàn)。盡管如此，很多人還是認為他的反抗不是由于憤怒，而是由于痛苦。

　　再過(guò)些天，小鎮上的人很快就被一個(gè)由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩的流動(dòng)展覽所吸引�？催@個(gè)女孩不僅門(mén)票錢(qián)比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問(wèn)題，可以翻來(lái)覆去地查看她。這種消遣娛樂(lè )勝于慰藉心靈的奇跡，大大降低了天使的聲譽(yù)。這樣一來(lái)，貢薩加神父也徹底治好了他的失眠癥。

　　貝拉約夫婦用這些收入蓋了有陽(yáng)臺和花園的兩層樓住宅，窗子上也安上了鐵條，免得天使再進(jìn)來(lái)。還在市鎮附近建了養兔場(chǎng)，埃麗森達買(mǎi)了光亮的高跟皮鞋和很多色澤鮮艷的絲綢衣服。只有那個(gè)雞籠沒(méi)有引起注意，有時(shí)他們也用水沖刷一下，在里面灑些藥水，這倒并不是為了優(yōu)待那位天使，而是為了防止像幽靈一樣在家里到處游蕩的瘟疫。幾年后雞籠朽爛了，不再受約束的天使像一只垂死的動(dòng)物一樣到處爬動(dòng)。埃麗森達經(jīng)常生氣地大叫自己是這個(gè)充滿(mǎn)天使的地獄里的一個(gè)最倒霉的人。

　　最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動(dòng)都不能動(dòng)，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹(shù)干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲。盡管如此，天使不但活過(guò)了這可惡的冬天，而且隨著(zhù)天氣變暖，身體又恢復了過(guò)來(lái)。他的眼睛重新明亮起來(lái)，翅膀上也長(cháng)出粗大豐滿(mǎn)的羽毛，在滿(mǎn)天繁星的夜晚還會(huì )唱起航海人的歌曲。

　　一天上午，埃麗森達正在切洋蔥塊準備午飯，她驚奇地看到天使正在試著(zhù)起飛。他的兩只翅膀顯得不太靈活，他的指甲好像一把鐵犁，把地里的蔬菜打壞不少。陽(yáng)光下，他那對不停地扇動(dòng)的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來(lái)了。埃麗森達眼看著(zhù)他用那兀鷹的翅膀扇動(dòng)著(zhù)，飛過(guò)最后一排房子的上空。她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他。洋蔥切完了，她還在望著(zhù)他，直到消失不見(jiàn)，這時(shí)他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點(diǎn)。

　�。ㄓ袆h改）

　　[注]小說(shuō)寫(xiě)于1968年，當時(shí)在拉美人民信仰中占統治地位的天主教已開(kāi)始衰落。

　　20．下列對小說(shuō)相關(guān)內容的理解，不正確的一項是（        ）

　　A．連降大雨，螃蟹滿(mǎn)地，瘟疫橫行，小說(shuō)開(kāi)頭有著(zhù)非常鮮明的二十世紀六十年代拉美地方特色，這種潮濕、死寂的環(huán)境渲染了一種不祥、令人感到壓抑的氛圍。

　　B．小說(shuō)中，一方面是天使的病殘、忍耐和痛苦，一方面是人間的喧囂、肆意和狂歡，兩方面形成巨大的反差，激起讀者的情感波瀾與悲憫情懷。

　　C．從利用天使大發(fā)橫財的貝約拉夫婦到虔誠而關(guān)心大眾的貢薩加神父，從議論紛紛的村民到戲耍侮辱老人的圍觀(guān)者，馬爾克斯為讀者展現了一副小鎮的眾生相。

　　D．作者用巨翅老人象征著(zhù)拉美的傳統文化，用蜘蛛女象征世俗新奇的事物，蜘蛛女能打敗巨翅老人，說(shuō)明當地人的心靈不再屬于傳統神學(xué)宗教，而被世俗的獵奇娛樂(lè )所占據。

　　21．下列對小說(shuō)最后一段的分析，不正確的一項是（        ）

　　A．埃麗森達對巨翅老人能再次起飛感到意外和驚訝，畢竟落難天使曾奄奄一息，一動(dòng)不動(dòng)，她不敢相信老人能再次扇動(dòng)翅膀，遠走高飛。

　　B．巨翅老人飛走后，埃麗森達內心有一絲擺脫障礙物的輕松，她舒了一口氣，再也不必為落難天使的存在而感覺(jué)礙眼。

　　C．從埃麗森達“舒了一口氣”“也是為了他”，以及切完洋蔥還在望著(zhù)巨翅老人，直到他飛到消失不見(jiàn)，可見(jiàn)她對老人是有關(guān)心和不舍的。

　　D．雖然巨翅老人給埃麗森達帶來(lái)了巨大的物質(zhì)利益，但她對落難天使完全沒(méi)有關(guān)懷和溫情，巨翅老人飛走，只是變成了“水天相交處的虛點(diǎn)”，埃麗森達一如既往的冷漠。

　　22．在一次小說(shuō)分享會(huì )上，張同學(xué)指出，小說(shuō)標題應改為“天使在人間”，你是否支持他的看法，請說(shuō)明理由。

　　23．�？�向大家征集一篇與本文相關(guān)的文學(xué)短評，關(guān)鍵詞包括“孤獨”“魔幻現實(shí)主義”“零度寫(xiě)作”，請你任選一個(gè)關(guān)鍵詞，完成文學(xué)短評提綱。

　　[注]零度寫(xiě)作：敘述過(guò)程中作者傾向于客觀(guān)陳述，在情感表達上不以作者感情替代讀者判斷。

　　【答案】20．C    21．C    22．[示例一]不支持。①“巨翅老人”充滿(mǎn)魔幻色彩，能更好地激發(fā)讀者興趣，是推動(dòng)情節發(fā)展的動(dòng)力。②“巨翅老人”，褪去了天使的光環(huán)，“巨翅”影響老人的活動(dòng)，這一弱者形象更符合核心形象特征。③“巨翅老人”這一標題寄寓了作者深深的同情，表現出作家呼喚人性之善、關(guān)切社會(huì )轉型時(shí)代里弱小人物的悲憫情懷。

　　[示例二]支持。①天使落難來(lái)到人間，才有后來(lái)各色人物的出場(chǎng)與活動(dòng)，推動(dòng)了情節發(fā)展。②揭露人間的無(wú)聊與邪惡，展現拉美民族靈魂群像才是作家虛構創(chuàng )作的主旨所在，“在人間”更貼合這一主旨。③即使是天使，落難到人間后也會(huì )陷入孤獨無(wú)助之中，被百般褻瀆，標題可以更好地表達馬爾克斯關(guān)于現代化對民族文化心理產(chǎn)生巨大沖擊的深切憂(yōu)慮。    23．[示例一]“孤獨”：①年老受傷的天使，雖有無(wú)數人圍觀(guān)，卻無(wú)人同情、憐憫、救治，反遭眾人褻玩。②封閉的小鎮，人們只有靠落難天使、蜘蛛女孩等新奇事物刺激才有快樂(lè )，折射出人們生活的平庸無(wú)聊，精神上的空虛孤獨。③孤獨的永恒性。天使離去，成為虛點(diǎn)，時(shí)間漫長(cháng)，小鎮依舊，孤獨不會(huì )隨著(zhù)巨翅老人消失而終結。

　　[示例二]“魔幻現實(shí)主義”：①魔幻：神異的人物形象塑造，荒誕的故事情節安排。②現實(shí)：真實(shí)典型的環(huán)境描寫(xiě)，傳神逼真的老人形象，具體現實(shí)的生存狀態(tài)。③魔幻現實(shí)主義：變現實(shí)為幻想而又不失其真。采用多種方法將殘酷的現實(shí)與奇異的幻景結合起來(lái)，引發(fā)人們思考。

　　[示例三]“零度寫(xiě)作”：①在人稱(chēng)視角上，敘述者站在局外，用第三人稱(chēng)全知視角客觀(guān)地描述鎮上人們對巨翅老人的冷酷反應，以此揭示這些人的丑陋本性。②在語(yǔ)言（敘述腔調）上，很少使用帶有作者主觀(guān)感情色彩的詞語(yǔ)，多是客觀(guān)、冷靜、克制、平實(shí)的敘述。③在主旨呈現方式上，在故事的講述中呈現主旨，沒(méi)有用善惡有報式結局體現其評價(jià)，而是在平靜的敘述中表現小鎮居民精神上的愚昧、空虛和孤獨，體現作者對拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。④在情節安排上，敘事過(guò)程克制審慎，以直觀(guān)式的鏡頭呈現“巨翅老人”在小鎮的遭遇，用時(shí)間順序自然展開(kāi)故事情節。

　　【解析】20．本題考查學(xué)生理解文章內容的能力。

　　C.“虔誠而關(guān)心大眾的貢薩加神”錯誤。從神父用拉丁語(yǔ)確認巨翅老人是不是天使的舉動(dòng)來(lái)看，并非“虔誠”，而是愚昧與滑稽。從神父來(lái)看巨翅老人并告誡人們遠離他，看蜘蛛女并治好了自己的失眠癥來(lái)看，他并非“關(guān)心大眾”，而是好奇圍觀(guān)并裝腔作勢。

　　故選C。

　　21．本題考查學(xué)生對文章內容和藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。

　　C.“可見(jiàn)她對老人是有關(guān)心和不舍的”錯誤。從文章整體來(lái)看，埃麗森達對老人的態(tài)度是嫌棄和冷漠的，“舒一口氣”更多是為了老人的解脫所帶來(lái)的自己的解脫，并非因為關(guān)心，“望著(zhù)他直到消失不見(jiàn)”，也是一種好奇和警惕，而非不舍。

　　故選C。

　　22．本題考查學(xué)生分析文章標題的含義和作用的能力。

　　示例一不支持：

　　由原文“他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著(zhù)他的活動(dòng)”“殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷”以及“他的眼睛重新明亮起來(lái)，翅膀上也長(cháng)出粗大豐滿(mǎn)的羽毛”可知，情節上，小說(shuō)圍繞著(zhù)“巨翅老人”的翅膀敘述，先寫(xiě)其臟而稀疏，后寫(xiě)人們拽下它上面的羽毛，最后寫(xiě)他展翅飛起，情節集中緊湊。“巨翅老人”充滿(mǎn)魔幻色彩，能更好地激發(fā)讀者興趣，是推動(dòng)情節發(fā)展的動(dòng)力。

　　由原文“他躺在一個(gè)角落里，四周滿(mǎn)是圍觀(guān)者投進(jìn)來(lái)的果皮和吃剩的早點(diǎn)”和“缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來(lái)，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因為他好長(cháng)時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)”等信息可知，人物塑造上，因為老人長(cháng)著(zhù)翅膀，與鎮上的人不一樣，所以人們好奇、折磨老人，表現人們的冷漠。“巨翅”影響老人的活動(dòng)，這一弱者形象更符合核心形象特征。

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著(zhù)他的活動(dòng)”和“埃麗森達眼看著(zhù)他用那兀鷹的翅膀扇動(dòng)著(zhù)，飛過(guò)最后一排房子的上空。”等信息可知，主題展現上，巨翅老人象征著(zhù)拉美的傳統文化，巨翅老人的遭遇便是拉美傳統文化在現實(shí)社會(huì )中的境況，對沒(méi)落的傳統文化的深切憂(yōu)慮；最后那翅膀在陽(yáng)光下他總算飛了起來(lái)，則表達作者對傳統文化的美好祝愿，表現出作家呼喚人性之善、關(guān)切社會(huì )轉型時(shí)代里弱小人物的悲憫情懷。

　　示例二支持：

　　由原文“他用一種難懂的方言卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請來(lái)一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼”“貢薩加神父也被這奇異的消息驚動(dòng)了，他來(lái)到鐵絲網(wǎng)前，想湊近看一看那個(gè)可憐的老人，……又不會(huì )問(wèn)候上帝的使者，再看看他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴毫無(wú)共同之處，便告誡好奇的人們過(guò)于天真是很危險的”等信息可知，天使落難來(lái)到人間，才有后來(lái)各色人物的出場(chǎng)與活動(dòng)，推動(dòng)了情節發(fā)展。

　　由原文“天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀(guān)，毫無(wú)虔誠地戲耍著(zhù)那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動(dòng)物”等信息可知，揭露人間的無(wú)聊與邪惡，展現拉美民族靈魂群像才是作家虛構創(chuàng )作的主旨所在，“在人間”更貼合這一主旨。

　　由原文“殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來(lái)，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他”可知，即使是天使，落難到人間后也會(huì )陷入孤獨無(wú)助、百般褻瀆之中，“天使在人間”的標題可以更好地表達馬爾克斯關(guān)于現代化對民族文化心理巨大沖擊的深切憂(yōu)慮。

　　23．本題考查學(xué)生對作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀和有創(chuàng )意的解讀的能力。

　　以“孤獨”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“大家都知道了在貝拉約家抓住了一個(gè)活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀(guān)，毫無(wú)虔誠地戲耍著(zhù)那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團的動(dòng)物”“埃麗森達想出一個(gè)好主意，堵住院門(mén)，向每個(gè)觀(guān)看天使的人收取門(mén)票五分。有些好奇的人來(lái)自很遠的地方。還來(lái)了一個(gè)流動(dòng)雜耍班”可知，年老受傷的天使，雖有無(wú)數人圍觀(guān)，卻無(wú)人同情、憐憫、救治，反遭眾人褻玩。

　　由原文“天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀(guān)”“俘獲天使的消息不脛而走，幾小時(shí)之后，貝拉約的院子簡(jiǎn)直成了一個(gè)喧囂的市場(chǎng)”“看這個(gè)女孩不僅門(mén)票錢(qián)比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問(wèn)題，可以翻來(lái)覆去地查看她。這種消遣娛樂(lè )勝于慰藉心靈的奇跡，大大降低了天使的聲譽(yù)”可知，封閉的小鎮，人們只有靠落難天使、蜘蛛女孩等新奇事物刺激才有快樂(lè )，折射出人們生活的平庸無(wú)聊，精神上的空虛孤獨。

　　由原文“不再受約束的天使像一只垂死的動(dòng)物一樣到處爬動(dòng)”“她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他”可知，孤獨的永恒性。天使離去，成為虛點(diǎn)，時(shí)間漫長(cháng)，小鎮依舊，孤獨不會(huì )隨著(zhù)巨翅老人消失而終結。

　　以“魔幻現實(shí)主義”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“因為有對張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著(zhù)他的活動(dòng)”“那對兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經(jīng)脫掉一半羽毛，一動(dòng)不動(dòng)地擱淺在污水里”“由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩”可知，魔幻：神異的人物形象塑造，荒誕的故事情節安排。

　　由原文“在驚慌的雞群中老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個(gè)角落里，四周滿(mǎn)是圍觀(guān)者投進(jìn)來(lái)的果皮和吃剩的早點(diǎn)”“看這個(gè)女孩不僅門(mén)票錢(qián)比看天使少，而且還允許向她提出各色各樣有關(guān)她痛苦處境的問(wèn)題，可以翻來(lái)覆去地查看她”可知，現實(shí)：真實(shí)典型的環(huán)境描寫(xiě)，傳神逼真的老人形象，具體現實(shí)的生存狀態(tài)。

　　由原文“當神父走進(jìn)雞籠用拉丁語(yǔ)向他問(wèn)候時(shí)，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點(diǎn)什么”“最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動(dòng)都不能動(dòng)，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹(shù)干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲”可知，魔幻現實(shí)主義：變現實(shí)為幻想而又不失其真。采用多種方法將殘酷的現實(shí)與奇異的幻景結合起來(lái)，引發(fā)人們思考。

　　以“零度寫(xiě)作”為關(guān)鍵詞，提煉短評提綱：

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命掙扎，依然不能站起，因為有對張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著(zhù)他的活動(dòng)”“他這副老態(tài)龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無(wú)氣派可言”“他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹(shù)干的地步，翅膀光禿禿的，他整宿地發(fā)出呻吟聲”可知，在人稱(chēng)視角上，敘述者站在局外，用第三人稱(chēng)全知視角客觀(guān)地描述鎮上人們對巨翅老人的冷酷反應，以此揭示這些人的丑陋本性。

　　由原文“在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒”“母雞們在他的翅膀里啄來(lái)啄去找蟲(chóng)子吃，殘疾人拔下他的羽毛碰觸自己的缺陷，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來(lái)，以便看看他的全身”可知，在語(yǔ)言（敘述腔調）上，很少使用帶有作者主觀(guān)感情色彩的詞語(yǔ)，多是客觀(guān)、冷靜、克制、平實(shí)的敘述。

　　由原文“兩人請來(lái)一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開(kāi)了謎底”“她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他”“她還在望著(zhù)他，直到消失不見(jiàn)，這時(shí)他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點(diǎn)”可知，在主旨呈現方式上，在故事的講述中呈現主旨，沒(méi)有用善惡有報式結局體現其評價(jià)，而是在平靜的敘述中表現小鎮居民精神上的愚昧、空虛和孤獨，體現作者對拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。

　　由原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人”“貝拉約臨睡覺(jué)前把老人從爛泥中拖出來(lái)，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時(shí)候再把他趕走”“俘獲天使的消息不脛而走，幾小時(shí)之后，貝拉約的院子簡(jiǎn)直成了一個(gè)喧囂的市場(chǎng)”“再過(guò)些天，小鎮上的人很快就被一個(gè)由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩的流動(dòng)展覽所吸引”“最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動(dòng)都不能動(dòng)”“他那對不停地扇動(dòng)的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來(lái)了”可知，在情節安排上，敘事過(guò)程克制審慎，以直觀(guān)式的鏡頭呈現“巨翅老人”在小鎮的遭遇，用時(shí)間順序自然展開(kāi)故事情節。

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