2023年春晚歷史考點(diǎn)：節目《華彩梨園》

　　節目《華彩梨園》

　　延伸知識點(diǎn)：中國古代戲曲藝術(shù)

　　一、戲曲簡(jiǎn)介

　　1.發(fā)展過(guò)程：

　�、僭�始社會(huì )：儺戲，蘊涵著(zhù)戲曲的萌芽

　�、诖呵飸饑�：宮廷晏樂(lè )、雜技百戲具有更多戲曲元素

　�、厶拼�：“梨園”表演的歌舞戲有一定情節性、敘事性和戲劇沖突

　�、芩未�：出現專(zhuān)門(mén)的娛樂(lè )場(chǎng)所——瓦舍；兩宋之際，浙江溫州一帶流行“南戲”，用多種表現手段演出完整的故事情節，形成完備的戲曲形式

　�、菰�代：古代戲曲的黃金時(shí)代，元雜劇將詩(shī)詞、歌唱、對白、音樂(lè )、舞蹈等多種表演形式結合起來(lái)，有完整的故事情節和角色配合，標志著(zhù)中國古代戲曲的成熟

　�、廾鞒�：昆曲，浙江昆山，文詞典雅華美，寓意深刻，發(fā)音吐字講究格律板眼，表演以載歌載舞為主要特色，被稱(chēng)為“百戲之祖”

　　代表：湯顯祖《牡丹亭》、洪昇《長(cháng)生殿》

　�、咔宄�：京劇，清乾隆年間，四大徽班進(jìn)京，兼容并蓄、融會(huì )貫通，在徽劇和漢調基礎上形成京��；四大行當是生、旦、凈、丑，藝術(shù)手段是唱、念、做、打，被譽(yù)為“國粹”

　　二、京劇等劇種的產(chǎn)生和發(fā)展

　　2.元代：一人主唱、曲牌聯(lián)套體的戲曲音樂(lè )，成為元雜劇的核心藝術(shù)形式。

　　3.明代：傳奇劇的繁榮：形成海鹽、余姚、弋陽(yáng)、昆山四大聲腔；昆山腔的“水磨調”成為明清曲牌聯(lián)套體戲曲舞臺上的主腔。

　　4.清代京劇

　�。�1）形成：乾隆年間，四大徽班進(jìn)京，為京劇誕生奠定基礎；道光年間，徽漢合流，京劇形成。

　�。�2）特點(diǎn)：唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統；角色一般分生、旦、凈、丑四大行。

　�。�3）地位：中國戲曲的精華，中國文化的“國粹”之一。

　　元雜劇是中國古代戲曲藝術(shù)成熟的標志。

　　三、重點(diǎn)考向：中國戲曲發(fā)展演變

　　戲曲集中國民族藝術(shù)之大成。自誕生以來(lái)，先輩藝人艱苦創(chuàng )業(yè)，歷經(jīng)以元代的雜劇、明代的昆曲、清代的京劇為代表的三大高峰期，它曾在相當一段時(shí)期（宋元至清末明初）幾乎獨霸中國舞臺。作為一種綜合性的以程式化為主要特征的藝術(shù)，它在世界藝術(shù)之林占有獨一無(wú)二的地位。這就是說(shuō)，戲曲不僅只屬于東方，而且只屬于中國，是地地道道的“中國土特產(chǎn)品”。既是“土特產(chǎn)品”，它必定比較集中地體現了中國風(fēng)格、中國魅力和中國氣派。我們不應只把它看作一種藝術(shù)形態(tài)，透過(guò)它，可以看到中國人的審美趣味、審美經(jīng)驗之演變；反過(guò)來(lái)，我們也可以從中國人審美趣味、審美經(jīng)驗的產(chǎn)生、發(fā)展、變化中，看到戲曲形態(tài)發(fā)生、發(fā)展、變化的必然趨勢。

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