[名句名篇]《唐之韻》第14集解說(shuō)詞：新樂(lè )府派（中）

　　《唐之韻》第14集解說(shuō)詞：新樂(lè )府派（中）

　　白居易一生，以四十四歲時(shí)貶為江州司馬為分界線(xiàn)，明顯地分為前后兩期。后期他日益消沉，用佛家的色空思想來(lái)看待一切榮辱得失，用道家的“知足不辱”來(lái)達到明哲保身，又用儒家的“獨善其身”來(lái)求得內心平衡。

　　任江州司馬時(shí)，他曾來(lái)廬山花徑這里游覽。這“花徑”兩個(gè)字，據傳就是他寫(xiě)的。他在《大林寺桃花》里寫(xiě)道：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。”的居易的絕句都有過(guò)分直露的毛病，這一首算是較好的。山下桃花已謝，而山上桃花正開(kāi)，就像人生又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。因寫(xiě)新樂(lè )府而被貶謫，而苦悶，轉到獨善其身的道路上以后終于又得到解脫，這首詩(shī)正符合他這種心境。

　　不過(guò)，足以使白居易詩(shī)名不朽的，學(xué)是他三十五歲時(shí)寫(xiě)的《長(cháng)恨歌》和四十五歲時(shí)寫(xiě)的《琵琶行》。唐宣宗在《吊白居易》詩(shī)中說(shuō)：“童子解吟長(cháng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇”�？梢�(jiàn)這兩首詩(shī)流傳之廣。直到今天，一般人知道白居易，多半還是由于這兩首詩(shī)。

　　《長(cháng)恨歌》寫(xiě)唐玄宗李隆基（陜西蒲城秦陵）和楊貴妃（陜西興平楊貴妃墓）生死相戀的故事，是個(gè)愛(ài)情悲劇。只是由于李隆基是皇帝，身份特殊，一舉一動(dòng)都牽涉到國家的安危。他瘋瘋傻傻地愛(ài)著(zhù)楊貴妃，以致“從此群王不早朝”，荒廢政務(wù)，弄的“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”，發(fā)生了安史之亂。對李隆基這種舉措失當的行為，捎帶批評幾句。這原是主題展開(kāi)中必然要涉及的。更何況，白居易這時(shí)正全力以赴在寫(xiě)諷喻詩(shī)，因而說(shuō)到李隆基時(shí)語(yǔ)帶譏刺，也是極其自然的�？蓡�(wèn)題是，前三十句除了“漢皇重色思傾國”，“從此君王不早朝”等個(gè)別詩(shī)句帶有明顯的貶義外，其他各句都還只是客觀(guān)地描述兩人相愛(ài)的過(guò)程。一首一百二十句的詩(shī)，只在前三十句帶貶義。就說(shuō)這是先寫(xiě)好色誤國，后寫(xiě)愛(ài)情悲劇，兩個(gè)主題糾纏在一起，這是說(shuō)不過(guò)去的。其實(shí)根本原因在于，唐玄宗是皇帝，而在一些人年來(lái)，皇帝是沒(méi)有資格當愛(ài)情悲劇的主角的�？墒窃凇堕L(cháng)恨歌》中，卻偏生以皇帝為主角。于是就只好說(shuō)，前面寫(xiě)的是好色誤國，后面寫(xiě)的才是愛(ài)情悲劇，以此來(lái)緩解自己給自己拆橋斷路的所謂矛盾。

　　《長(cháng)恨歌》極善于人敘事。寫(xiě)楊貴妃的美。“回眸一笑百媚生”，有了這一句，一切夸張她如何如何美的形容詞就都有成多人造棉的了。“回眸一笑”是說(shuō)明書(shū)態(tài)，“百媚生”是意態(tài)所引發(fā)的效應，一個(gè)活生生的美人朱在我們眼前凸現出來(lái)了。“后宮侍麗三行人，三行寵愛(ài)在一身”，這樣來(lái)正面寫(xiě)楊貴妃的得寵，概括得雖然精當，但顯得抽象，缺乏震憾人心的力度。于是，詩(shī)人緊接著(zhù)又補足兩面三刀句“遂令天下父母心，不重生男重生女。”小農社會(huì )從來(lái)就重男輕女，詩(shī)人抓住這一點(diǎn)進(jìn)稈夸張，從天下父母不重生男重生女這種習慣心理的必變，來(lái)寫(xiě)楊貴妃的得寵和得勢所造成的影響，真算是入目三分。由于主題是生死相戀寫(xiě)安史之亂就只用“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)“一語(yǔ)帶過(guò)，寫(xiě)楊貴妃的死也只用“宛轉蛾眉馬前死”就徑直切入刻骨的思戀。在四川相思，是：“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情，行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”：這還是陪襯，重點(diǎn)是回到長(cháng)安以后的思戀。

　　歸來(lái)池宛皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐落葉時(shí)。西宮南宛多秋草，落葉滿(mǎn)階紅不掃。梨園子弟白發(fā)新，椒房阿監青娥老。夕殿瑩飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(cháng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共！

　　這一段敘事又簡(jiǎn)潔，又豐滿(mǎn)，每一句都有緊扣時(shí)令和眼前的實(shí)景。句句都有在敘事，又句句都有是抒情，情景交融，天衣無(wú)縫。接著(zhù)又翻出一層波瀾，寫(xiě)臨邛道士升天入地尋找楊貴妃的靈魂，使生死相隔的兩人再重見(jiàn)一面。

　　“聞道貌岸然漢家天子合，九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣扒枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。風(fēng)吹仙袂飄飄舉，又似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。：可是兩面三刀人到底也沒(méi)能見(jiàn)上一面，只留下一個(gè)無(wú)法填平的恨海，永遠沖擊著(zhù)讀者的心岸。”天長(cháng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期！“能把這種生死相戀寫(xiě)得這么淋漓酣暢，白居易敘事的功夫真是到了爐火純青的屯步。

　　《琵琶行》作于十年以后，是他貶為江州司馬的第二年，這時(shí)白居易已經(jīng)四十五歲。被趕出朝廷，趕到江州------今天的九江時(shí)，這算不香多么沉重的一次打擊，竟使他情緒一落丈。不過(guò)，他的熱情畢竟還沒(méi)有完全冷卻，還能彈射出憤懣的火花，因此才提高了這首詩(shī)的品位。

　　“潯陽(yáng)江頭夜送客“，點(diǎn)出地點(diǎn)：”楓葉荻花秋瑟瑟“，點(diǎn)出時(shí)令：”主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦“，點(diǎn)出抒情主人人公的心境。這幾句是為琵琶女的出場(chǎng)作鋪墊的，同時(shí)又烘托出一種凄涼的氛圍，寫(xiě)得極為緊湊。“別時(shí)茫茫江浸月”，明月皓皓，江水滔滔，一片空茫。正在這時(shí)，琵琶女出場(chǎng)了忽聞水上琵琶聲“，然而卻又：：”千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半摭面“寫(xiě)彈琵琶這一段，最妙的是寫(xiě)得有聲有色，有景有情。”大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如么語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)：進(jìn)入高潮以后，又“銀屏乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴“。這些比喻都非常出色，使無(wú)形的聲音，轉化有視覺(jué)形象的審美對象，色是月色，彈奏前是”別時(shí)茫茫江浸月“，彈奏完了以是”唯見(jiàn)江心秋月白“。景是”東船西舫悄無(wú)言：，兩面三刀條船在冷幽幽的月色中并靠在江邊。情則是琵琶聲喚起抒情主人公的惆悵。這種惆悵無(wú)處不在，琵琶彈出的每一個(gè)音，可以說(shuō)都是抒情主人公心靈的顫動(dòng)。“唯見(jiàn)江心秋月白”，“東船西舫悄列言”，這凄涼的月色，寂寞的船影，都有是飽和這惆悵的，反彈琵琶這一場(chǎng)景寫(xiě)透之后，詩(shī)人借琵琶女訴說(shuō)身世。然后逼出：

　　同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！

　　琵琶女是從京城流落到九江這里來(lái)的，而詩(shī)人則是被貶謫而來(lái)相同的遭遇，自然有相同的感慨。琵琶女“暮去朝顏色故”以至“門(mén)前冷落車(chē)馬稀”，年老色衰，終于被逐出舊日的約會(huì )快。這種心情是悲憤的，是一種無(wú)可奈何的抗議。詩(shī)人說(shuō)：我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城“這種感慨的底層，同樣拆疊著(zhù)悲憤。他又怎能不悲嘆一聲”同是天涯淪落人，相逢何必曾相識“呢！這震撼人心的兩句詩(shī)，一千多年來(lái)曾被人反復引用，成了一代又一代人抒發(fā)情感的閘口。

　　到晚年，白居易寫(xiě)獻計獻策特別愛(ài)表現它的閑適心情。這類(lèi)詩(shī)對后世士大夫的影響很大�，F在我們來(lái)讀這首閑適的小詩(shī)：

　　綠蟻新醅酒，紅泥小火爐，晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？(《問(wèn)劉十九》)

　　綠酒紅爐，紅綠相配，在陰沉沉將要下雪的黃昏，一看就使人產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)。但寂寞無(wú)法排遣，于是想找朋友聊聊天。“能飲一無(wú)”，能來(lái)喝上一杯酒么？這一聲問(wèn)得多么親切！