小說(shuō)人物形象的作用？

　　在做小說(shuō)閱讀理解的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì )遇到人物形象分析的題目，那么，小說(shuō)中人物形象的作用都有哪些呢？

　　1小說(shuō)藝術(shù)效果怎么分析

　　一、主要人物的作用

　　主要人物的作用，應從三個(gè)方面分析概括：表現主題+推進(jìn)情節+體現社會(huì )意義。

　　1.表現主題。主要人物重點(diǎn)承擔揭示小說(shuō)主題的作用，比如魯迅《祝�！返闹魅斯�祥林嫂的死亡承擔著(zhù)“封建禮教吃人”的宏大主題。

　　2.推進(jìn)情節。人物性格（命運）變化，情節也隨之變化，這就是人物對情節的推進(jìn)作用。

　　3.體現社會(huì )意義。①深刻理解人物對當時(shí)社會(huì )的思想指導、價(jià)值引領(lǐng)等方面的作用。②分析人物形象的藝術(shù)價(jià)值給人們帶來(lái)的某種啟示。

　　二、次要人物的作用

　　次要人物的作用，應從四個(gè)方面分析概括：自身作用+襯托主要人物+情節作用+主題作用。

　�、�“自身作用”指次要人物不只是一個(gè)線(xiàn)索或情節上的關(guān)聯(lián)人物，有的自身還具有鮮明的性格特點(diǎn)，其具有的作用首先是自身的作用。

　�、�“襯托主要人物”是其主要作用，襯托有正襯（側襯）和反襯兩種，要指明是哪種襯托，是怎樣襯托的。此外，還有引出主要人物、評價(jià)主要人物等方面的作用。

　�、�“情節作用”主要是線(xiàn)索作用，推動(dòng)（串起）故事情節發(fā)展。

　�、�“主題作用”是指次要人物與主要人物一起豐富、深化了主題，比如魯迅《祝�！返拇我�人物魯四老爺（政權的代表）、祥林嫂的婆婆（族權的代表）、祥林（夫權的代表）、閻王（神權的代表），政權、族權、夫權、神權構成了“封建禮教”的內涵。

　　2小說(shuō)的常用技巧

　　1.“橫切懸念，倒敘事件”法:這是指作者為避免平鋪直敘，在小說(shuō)首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產(chǎn)生興趣讀下去的一種手段。也是一種很普遍很流行的文學(xué)方法

　　2.“意料之外，情理之中”法：相信你應該知道卓別林，世界藝術(shù)大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來(lái)創(chuàng )造意想不到的東西。假如我相信觀(guān)眾預料我會(huì )在街上走，那我便跳上一輛馬車(chē)去。”這就告訴我們，創(chuàng )作結構要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說(shuō)中人物性格的發(fā)展合拍，合乎客觀(guān)規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。歐亨利的《麥琪的禮物》就是最佳的佐證。

　　3.“淡化情節，形散神聚”法：這種創(chuàng )作法，從表面看，沒(méi)有出其不意的情節，沒(méi)有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一種說(shuō)不出的人生韻味，常常是“無(wú)情”更有情，無(wú)聲勝有聲。

　　4.“一箭雙雕，一點(diǎn)兩面”法：作者在寫(xiě)小說(shuō)中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會(huì )利用 這個(gè)“道具”，不只讓一個(gè)角色，而使許多角色與這個(gè)“道具”有關(guān)系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個(gè)“道具”打交道。這樣，就可以從這個(gè)“道具”身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質(zhì)，完成作者在這發(fā)現上的美學(xué)思想。

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