池莉：小說(shuō)不是我的自傳

　　池莉的最新中篇《懷念聲名狼藉的日子》單行本最近出版。該書(shū)是一部關(guān)于知青成長(cháng)的小說(shuō)。據池莉自己的敘述，為此，她差不多醞釀了２０年，原定寫(xiě)５萬(wàn)字，后來(lái)意猶未盡，又拉長(cháng)了２萬(wàn)多字，寫(xiě)完后池莉打電話(huà)告訴編輯，感覺(jué)好極了，有一種飛起來(lái)的感覺(jué)。有人問(wèn)池莉，這是否是她自己知青生活經(jīng)歷的寫(xiě)照，或者根本就是作家的一部自傳？對此，池莉給予了堅決的否認：“小說(shuō)不是我的自傳。”
　　
　　在池莉眼中，新作《懷念聲名狼藉的日子》與她以往的作品一樣，依然是一部虛構小說(shuō)，沒(méi)有自傳的性質(zhì)。作為一個(gè)迷戀寫(xiě)作的末代知青，池莉“從下放的第一天起就睜大眼睛觀(guān)察一切，幾乎每天都有詳細的日記，早就預謀寫(xiě)小說(shuō)。”但這個(gè)預謀居然一醞釀就是２０多年。２０多年來(lái)，池莉說(shuō)自己屢寫(xiě)屢敗，剛剛開(kāi)頭就茫然失措。沒(méi)有料到，２０００年１１月的某一天，正在寫(xiě)長(cháng)篇的池莉，“突然中了魔，看見(jiàn)豆豆這個(gè)充滿(mǎn)反抗精神和反叛心理的女高中生頑皮地打斷了我長(cháng)篇的寫(xiě)作，活潑地從１９７４年的秋天向我走來(lái)。”于是，２０多年的醞釀終于結果了。
　　
　　池莉否認了知青豆豆就是她自己的說(shuō)法。這符合池莉通常的寫(xiě)作傾向：虛構。但她的小說(shuō)又總是那樣偏愛(ài)生活細節的描寫(xiě)，難道這些細節全部來(lái)自虛構，而沒(méi)有一絲作家自己的身影嗎？
　　
　　池莉說(shuō)，她一直喜愛(ài)用密集的細節構成小說(shuō)，而書(shū)中很多細節其實(shí)都是她的親歷�！渡�活秀》里面，來(lái)雙揚用吸管和香蕉藏白粉的做法，是池莉去戒毒所玩的時(shí)候聽(tīng)說(shuō)的�！秮�(lái)來(lái)往往》中的段麗娜，用內褲作武器，是她在醫院工作的時(shí)候親眼所見(jiàn)的。一位未婚的女政工干部就是這么整她的男朋友的�！缎〗隳阍纭分械囊箍倳�(huì )，更是池莉的親歷，近幾年，池莉好多次陪不再年輕的女朋友去坐坐，其中自然有跟蹤丈夫的。這些長(cháng)年埋頭在陳舊院所里的女科研工作者，清貧又清高，傳統又保守，單純又固執，她們對夜總會(huì )的感覺(jué)讓池莉不勝感慨。
　　
　　但無(wú)論是自傳的筆法還是虛構，池莉說(shuō)，她都會(huì )在作品中試圖“向讀者密傳屬于中國人自己的生命感悟。”
　　
　　文學(xué)獎項都是游戲?
　　
　　這個(gè)問(wèn)題可真是難住了我。因為我不是文學(xué)理論家，我是一個(gè)熱衷于獨自工作的寫(xiě)作者。我只能作為一個(gè)讀者，告訴你我的直覺(jué)。我以為所有的文學(xué)獎項都是有局限性的游戲，它不可能也用不著(zhù)公正。只是一種社會(huì )的激勵機制而已，很世俗的東西。真正的好作品肯定會(huì )超越任何文學(xué)獎而存在于一代代讀者的傳閱之中。
　　
　　媚俗還是媚雅?
　　
　　我不介意別人說(shuō)我是小市民或者是世俗作家。我永遠不會(huì )否認自己的胎記、皮膚和頭發(fā)的顏色，以及自己生存的歷史環(huán)境，不會(huì )否認自己的渺小和卑微————哪怕我住上了六居室呢。
　　
　　我的小說(shuō)一開(kāi)始即不討文學(xué)殿堂的喜歡，被批評為“茍活”和“小市民”，但我一點(diǎn)不生氣也不著(zhù)急，甚至從來(lái)不反駁。因為我與大家看世界的視點(diǎn)可能不一樣，用文學(xué)界時(shí)興的話(huà)說(shuō)，我是從形而下開(kāi)始的，大家是從形而上開(kāi)始的，所以認識的結果完全不同。
　　
　　中國的小說(shuō)只能從“俗世”獲得生命力，獲得藝術(shù)的源泉和創(chuàng )作的自由。所以大俗即是大雅。但如果是惡俗則成了可怕的事物，文人的惡俗其實(shí)表現在媚雅。我可不想做個(gè)惡俗的作家�？囍�(zhù)臉批評他人的俗，以表達自己的雅，對于中國文學(xué)又有多大意義？
　　
　　暢銷(xiāo)書(shū)是麥當勞？
　　
　　作家的書(shū)廣為流傳，并不等于這個(gè)作家寫(xiě)的是暢銷(xiāo)書(shū)，更不等于這個(gè)作家就是暢銷(xiāo)書(shū)作家。馬爾克斯肯定不是一個(gè)寫(xiě)暢銷(xiāo)書(shū)的，但是他的書(shū)肯定暢銷(xiāo)，托爾斯泰肯定不是一個(gè)暢銷(xiāo)書(shū)作家，他的書(shū)也肯定暢銷(xiāo)。
　　
　　暢銷(xiāo)與暢銷(xiāo)書(shū)是兩個(gè)概念。暢銷(xiāo)是客觀(guān)指向，暢銷(xiāo)書(shū)是主觀(guān)指向。暢銷(xiāo)書(shū)是麥當勞食品，食品本身機械化生產(chǎn)，按最普通的食譜制作，個(gè)個(gè)看上去質(zhì)量都是同等的好；而且最重要的是詩(shī)外功夫，那就是包裝和廣告宣傳，以此強化人們的記憶，形成一種軟性的強迫接受。從中國當代文學(xué)的現象來(lái)看，倒正是有不少自詡為嚴肅文學(xué)或者說(shuō)純文學(xué)的小說(shuō)在走麥當勞的銷(xiāo)售路子，小說(shuō)出來(lái)，個(gè)個(gè)質(zhì)量都均等，吃一口一個(gè)味道，都知道是麥當勞，同時(shí)有評論家吹捧有文學(xué)大獎鍍金有文學(xué)名人和文學(xué)前輩的提攜和推薦，形成了人人叫好的局面，最終目的還是誘使讀者掏錢(qián)購買(mǎi)。
　　
　　這樣的文學(xué)作品與那些不靠任何吆喝便在讀者中經(jīng)久不息地自然暢銷(xiāo)的作品相比，我認為后者的文學(xué)主觀(guān)才是純粹的。