“譚家”與“梅家” 淵源甚深

　　電影《梅蘭芳》中以譚鑫培為原型的十三燕與梅蘭芳唱對臺，結果被梅打得落花流水。他們同臺演出《汾河灣》，梅在十三燕演唱時(shí)做了幾個(gè)動(dòng)作，就贏(yíng)得了滿(mǎn)堂喝彩，幾乎把十三燕氣死。梅家有人說(shuō)，電影這么一演，我們還怎么見(jiàn)譚家人呢?殊不知，譚梅兩家的淵源甚深，其間交好說(shuō)起來(lái)更是如數家珍……

　　電影《梅蘭芳》的上映，引發(fā)了京劇界的關(guān)注。電影中以譚鑫培為原型的十三燕與梅蘭芳唱對臺，結果被梅打得落花流水。他們同臺演出《汾河灣》，梅在十三燕演唱時(shí)做了幾個(gè)動(dòng)作，就贏(yíng)得了滿(mǎn)堂喝彩，幾乎把十三燕氣死。梅家有人說(shuō)，電影這么一演，我們還怎么見(jiàn)譚家人呢?就在這時(shí)，《北京晚報》報道了一條新聞：梅葆玖與譚正巖在正乙祠合演《四郎探母·坐宮》。按理說(shuō)，譚正巖稱(chēng)梅葆玖為九爺爺，這爺爺和孫子同臺演出這種“對兒戲”似乎有悖常情。而且據說(shuō)是譚正巖主動(dòng)請九爺來(lái)給他捧場(chǎng)的，梅葆玖沒(méi)有問(wèn)報酬就一口答應了。這是為什么呢?很多人感到奇怪，其實(shí)對于“譚家”與“梅家”來(lái)說(shuō)卻是前有車(chē)，后有轍，特別順理成章的事情。

　　梅一生敬佩兩人 譚鑫培和楊小樓

　　據史料記載，1879年，譚家先祖譚鑫培與梅家先祖梅巧齡這兩位“同光十三絕”中的人物就開(kāi)始同臺演出，到今年130多年了。當時(shí)譚鑫培一度到梅巧齡掌班的四喜徽班搭班演出，后梅巧齡41歲早逝，其長(cháng)子梅雨田長(cháng)期為譚鑫培操琴伴奏，這是有1905年灌制的《賣(mài)馬當锏》和《洪洋洞》唱片可查的。譚鑫培同時(shí)又與梅巧齡之次子梅竹芬同臺演出，梅竹芬不幸26歲早逝，譚鑫培又與梅竹芬的兒子梅蘭芳同臺唱戲。梅蘭芳很清楚，譚鑫培與梅竹芬、梅蘭芳父子演出是照顧故友遺孤，提攜新人之意。

　　特別是在作為爺爺的譚鑫培多次陪孫子輩的梅蘭芳演出，梅是非常感恩戴德的。故而當有人說(shuō)譚鑫培在舞臺上拿梅開(kāi)玩笑時(shí)，梅就忙解釋說(shuō)：“其實(shí)像這種即景生情，隨話(huà)答話(huà)，有舞臺經(jīng)驗的老演員都能夠隨機應變，從容答對，不算什么新鮮事，”“是說(shuō)不到有跟我開(kāi)玩笑的意思的”。當有人說(shuō)老譚與梅合演《汾河灣》鬧窯時(shí)“殺過(guò)河”，二人里外走錯，不免相撞時(shí)，梅說(shuō)：“這個(gè)問(wèn)題卻未免冤枉這個(gè)老頭兒了，第一這里不可能出錯，第二所謂事先托人關(guān)照，也沒(méi)有這一回事，譚老板跟我祖父很有感情，我伯父又替他操琴，我們的關(guān)系不算疏遠，用不著(zhù)外界朋友從中再來(lái)請托了。這兩點(diǎn)大概是他聽(tīng)了旁人的誤傳來(lái)寫(xiě)的。”

　　特別是老譚與梅蘭芳演出《汾河灣》進(jìn)窯時(shí)，扮演薛仁貴的老譚有一大段唱腔，說(shuō)扮演柳迎春的梅蘭芳接受了齊如山的意見(jiàn)，在這個(gè)時(shí)候增加了許多動(dòng)作，贏(yíng)得臺下瘋狂喝彩，使老譚大窘。這個(gè)說(shuō)法越來(lái)越盛行，電影更是添油加醋，似乎成了史實(shí)。其實(shí)凡是學(xué)過(guò)戲的人都知道這是不可能發(fā)生的事情。因為觀(guān)眾此時(shí)的注意力都集中在老譚的精彩唱腔上面，而這時(shí)京劇采用的傳統手法好比電影的幻入幻出，突出薛仁貴，弱化柳迎春。柳只能在唱段的過(guò)門(mén)中和唱完以后才能有回應的表情。就好比傳統戲演出“嘆五更”，現代戲主演唱核心唱段時(shí)需要“凈場(chǎng)”一樣，增加任何動(dòng)作都是對薛仁貴唱腔的攪亂�，F在有梅蘭芳與馬連良的演出實(shí)況錄音和梅葆玖、張學(xué)津的音配像足以為證。而且梅蘭芳多次談?wù)撍�與老譚合演《汾河灣》的往事，也談到他與齊如山的交往，卻都沒(méi)有說(shuō)過(guò)他在這個(gè)地方接受齊如山的建議后增加動(dòng)作的事情，卻強調他對齊如山的意見(jiàn)是“有些接受”，就是齊如山等人編演的那些時(shí)裝戲，梅也強調那是演員的功力，再次說(shuō)明了“人捧戲”的道理。

　　在梅蘭芳的《舞臺生活四十年》中，他詳細談到他觀(guān)摩譚鑫培演出《捉放曹》時(shí)的震撼;談到譚爺爺陪他兩次演出《四郎探母》后的感動(dòng)和感激;談到他一生最敬佩的人只有兩個(gè)，一個(gè)是譚鑫培，一個(gè)是楊小樓，而且鄭重宣告，只有這老二位才是京劇藝術(shù)體系的代表，他們的名字就代表著(zhù)京劇�？梢哉f(shuō)，在梅蘭芳一生的言論中對譚鑫培充滿(mǎn)了景仰之情，沒(méi)有一絲一毫的抵觸。他擔任中國戲曲研究院院長(cháng)后主持的重要學(xué)術(shù)會(huì )議就是講解譚鑫培的演技問(wèn)題。

　　所以譚鑫培逝世后，梅蘭芳又與譚小培、譚富英、譚元壽三代人同臺演出。特別是譚富英出科后，長(cháng)期給梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、徐碧云五大名旦挎刀(即在五大名旦的戲班中搭班演出)，由于當時(shí)的譚富英已大紅大紫，具備了自己的基本觀(guān)眾，有譚富英來(lái)搭班對營(yíng)業(yè)大為有益。但是在1935年漢口演出時(shí)，梅蘭芳誠懇地對譚小培說(shuō)：“五叔，我看富英兄弟完全可以獨當一面了，跟著(zhù)我也太委屈了他。您就讓他自己闖一闖吧。”譚小培知道梅大爺是為譚家著(zhù)想，才開(kāi)始為譚富英自組“同慶社”挑班唱戲。

　　1950年，梅蘭芳遷居回京。為讓梅葆玖鍛煉鍛煉，就讓23歲的譚元壽陪著(zhù)17歲的梅葆玖連續演出了10場(chǎng)戲。先是在西單長(cháng)安戲院演出的《紅鬃烈馬》，后來(lái)在鮮魚(yú)口內大眾劇場(chǎng)演出。譚元壽與梅葆玖合演《打漁殺家》前，梅蘭芳先生特意讓譚元壽到護國寺一號的家中親自給他們精細加工。從出場(chǎng)亮相開(kāi)始，梅不厭其煩地給譚元壽說(shuō)明當年譚鑫培、余叔巖、譚富英分別是怎么表演，三者有哪些不同，整整在梅家的院子里排練了一整天。至今，譚元壽還清楚記得，言猶在耳。演出那天不但梅蘭芳在臺下看戲，還特別請來(lái)早年陪譚鑫培演出《打漁殺家》的老搭檔、曾經(jīng)給梅蘭芳傳授這出戲的王瑤卿老先生親臨指導。最后一場(chǎng)演出是譚元壽壓軸主演《瓊林宴》，大軸子是梅蘭芳與梅葆玖合演的《游園驚夢(mèng)》。不久他們又在上海為抗美援朝捐款同臺演出，先是梅葆玥和言慧珠(東皋公)的《文昭關(guān)》，再是譚元壽等人的《三岔口》，大軸子是梅葆玖的《玉堂春》，此事過(guò)去快60年了，但是兩家誰(shuí)也忘不了。

　　130多年的交情 梅譚兩家情意長(cháng)

　　今年春節初五，譚元壽、梅葆玖、葉少蘭三家在長(cháng)安戲院演出《金榜樂(lè )》，梅一到后臺就給譚大哥拜年。譚元壽說(shuō)他正要為梅葆玖陪他的孫子正巖唱戲一事表示感謝。梅說(shuō)：“ 當年譚老祖陪我們梅家唱了三代，父親梅蘭芳陪譚家唱了四代，我父親逝世周年的時(shí)候，一年多因病沒(méi)唱戲的譚富英先生，破例帶病陪我唱了一場(chǎng)《大登殿》，我這輩子也忘不了。咱們哥倆合作快60年了，我也陪孝曾唱過(guò)，今兒個(gè)又陪正巖唱，我也算是譚家四代老臣了。誰(shuí)讓咱們兩家過(guò)得著(zhù)呢!”梅先生說(shuō)起兩家的淵源，真是如數家珍。

　　在《梅蘭芳》電影上映以來(lái)，許多觀(guān)眾為譚家鳴不平，譚元壽先生也接到很多電話(huà)，詢(xún)問(wèn)他對電影《梅蘭芳》的感受。譚先生總是說(shuō)“沒(méi)有看過(guò)電影，難以評論。”他聽(tīng)說(shuō)電影如何譽(yù)梅抑譚的情節后，說(shuō)：“算來(lái)梅、譚兩家已經(jīng)是130多年的交情了，那不是一般的感情，譚家有困難，梅家必然幫忙。梅家有困難，譚家從來(lái)不會(huì )袖手旁觀(guān)。真是有福同享，有難同當。兩家好幾輩都套著(zhù)親戚，都是一家人，怎么能說(shuō)兩家話(huà)呢?我的父親譚富英為紀念梅先生逝世一周年，不管醫生怎么勸阻，都要唱這出《大登殿》，好幾位醫生在后臺準備搶救，救護車(chē)就停在劇場(chǎng)外頭，臨上場(chǎng)了，醫生還給他老人家量血壓呢，那是幾代人的真情呀!既然電影是歌頌梅大師的，我們譚家就應該高興，千萬(wàn)不要說(shuō)什么你們我們的，這才叫和諧。”