《流浪地球》語(yǔ)文科目最全高考知識清單

語(yǔ)文

　　精彩時(shí)評

　　中國年、文化味，展自信

　　一部電影火了——《流浪地球》，一首歌曲熱了——《我和我的祖國》；大到博物館里熙熙攘攘、民俗活動(dòng)熱熱鬧鬧，小到家門(mén)口的春聯(lián)福字、街道上的大紅燈籠——在春節期間，各種文化元素，或時(shí)尚或傳統，時(shí)時(shí)處處，伴隨著(zhù)人們歡度新年。

　　節日與文化歷來(lái)密不可分。隨著(zhù)物質(zhì)生活日益豐富，國人的精神追求日益增長(cháng)，文化順理成章地成為節日的重要角色。而作為中華民族最為重要的傳統節日，春節蘊藏著(zhù)無(wú)比豐富的文化內涵。文化過(guò)年、過(guò)文化年自然也蔚然成風(fēng)。

　　因為熱愛(ài)，所以投身，因為信任，所以選擇，人們選擇什么樣的生活，追求什么樣的愿景，從根本上講，就取決于他們對鄉土親情的眷戀、對幸福生活的熱愛(ài)、對美好未來(lái)的篤信。而這種眷戀、熱愛(ài)和篤信，總而言之，就是文化自信。

　　文化自信，是更基礎、更廣泛、更深厚的自信。中國人的文化自信，是歷經(jīng)滄桑的成熟，縱觀(guān)天下的從容，“天道酬勤”的奮發(fā)，能為實(shí)現中華民族偉大復興提供更為持久與強勁的動(dòng)力。

　　文化有如一條來(lái)自遠古，經(jīng)過(guò)現代，而又流向未來(lái)的河。包容創(chuàng )新是文化發(fā)展的常態(tài)。而我們今天堅持文化自信，同樣既要發(fā)揚光大優(yōu)秀傳統，又創(chuàng )造出符合現代人要求的生活方式。

　　“衣食足而知榮辱，倉廩實(shí)而知禮節”，富起來(lái)、更自信的中國人必然會(huì )有更為豐富的文化消費。國家統計局近日發(fā)布的數據顯示，2018年，全國規模以上文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)6萬(wàn)家企業(yè)實(shí)現營(yíng)業(yè)收入89257億元，按可比口徑計算比上年增長(cháng)8.2%。這啟示我們，既要提供更為豐富的公共文化服務(wù)，也要做大做強文化產(chǎn)業(yè)，從而滿(mǎn)足人民群眾日益增長(cháng)的美好生活需要。

　　迎接中國硬核科幻電影元年

　　在中國人最重要的節日——春節這天，“中國科幻電影元年”的大幕正式拉開(kāi)。根據劉慈欣中篇小說(shuō)《鄉村教師》和《流浪地球》改編的電影《瘋狂外星人》和《流浪地球》全國公映。截至2月9日上午11點(diǎn)，上映5天，《流浪地球》排片率大逆轉，票房已經(jīng)突破13億。

　　所謂“元年”，潛臺詞則意味著(zhù)之前中國之前沒(méi)有科幻電影，這看似是一種不嚴謹的說(shuō)法，早在1938年，我國便拍出了科幻電影《六十年后的上海灘》。1963年，王敏生編導了科幻電影《小太陽(yáng)》。改革開(kāi)放后，第五代導演黃建新拍了科幻電影《錯位》，既有其一貫地對現實(shí)生活中的荒誕性觀(guān)照，又有對因為科技發(fā)展導致的科技倫理和生物政治的思考。此外，還有關(guān)于大腦移植的《合成人》。當然，更不能少了“80后”的集體記憶《霹靂貝貝》……

　　縱觀(guān)上述影片，如《小太陽(yáng)》和《錯位》都針對科技發(fā)展趨勢，做出了可能對人類(lèi)社會(huì )帶來(lái)的影響所做的預測和推演，而其他的幾部影片，更像現在所說(shuō)的“軟科幻”，其落腳點(diǎn)，不在“科”，而在“幻”，即人類(lèi)基于幻想和想象，借助科學(xué)的設定，對現實(shí)社會(huì )所作的某種改造。因此，今天在談?wù)摽苹秒娪皶r(shí)，為了與之前的國產(chǎn)電影做區分，人們總喜歡加上一個(gè)限定詞“硬核”。夠不夠硬核，成為評價(jià)科幻電影的一個(gè)關(guān)鍵指標，所謂“中國科幻電影元年”，更準確的表述應為“中國硬核科幻電影元年”。而“硬核”的內涵大概包括以下幾個(gè)方面：基于科學(xué)發(fā)展和自然社會(huì )的演進(jìn)做的背景設定；電影中要有對科學(xué)觀(guān)、世界觀(guān)和生命觀(guān)的深入思考；電影中的劇情走向要符合科學(xué)邏輯；人物性格發(fā)展、人類(lèi)社會(huì )關(guān)系和上層建筑的變遷，不僅基于審美邏輯，還受制于科學(xué)條件的變化；電影要有強大的視效支撐，使上述幾個(gè)方面能夠落地。

　　其實(shí)，“中國硬核電影科幻元年”說(shuō)法的提出，并非簡(jiǎn)單的噱頭和炒作，而是各方面條件成熟后的呼之欲出。經(jīng)過(guò)40年的改革開(kāi)放，中國的科技實(shí)力得到了極大地發(fā)展，過(guò)去的很多看似幻想的點(diǎn)子和想法，在今天都在或將可能變成現實(shí)，如前段時(shí)間媒體上討論的“人造月亮”“人造太陽(yáng)”等等，早在劉慈欣的中篇小說(shuō)《中國太陽(yáng)》里預演；隨著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)化的迅猛發(fā)展，過(guò)去被嘲笑的“五毛錢(qián)”特效逐漸成為歷史。而中國電影視效公司對視效數據庫的建設，制片體制中的“后期前置”逐漸普及，中國電影工業(yè)已經(jīng)有了攝制比肩準好萊塢大片的硬實(shí)力和先進(jìn)的攝制流程。

　　從人文思想演變角度看，在“一戰”后，西方世界對技術(shù)進(jìn)步所導致的對人類(lèi)的“反噬”和傷害的思考一直貫穿于其科幻電影的創(chuàng )作之中，“廢土”與“末世”構成很多科幻電影的主場(chǎng)景。但對于中國觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，新中國成立以來(lái)，不管是“兩彈一星”研制成功，還是“四個(gè)現代化”的提出，我們對科技進(jìn)步主要是持“可上九天攬月、可下五洋捉鱉”的樂(lè )觀(guān)精神的，因此，在以劉慈欣為代表的科幻作家的成功的實(shí)踐基礎上，中國科幻電影的創(chuàng )作是有可能站在“巨人的肩膀”上，為世界的科幻文藝創(chuàng )作提供中國經(jīng)驗和中國故事的；此外，近年來(lái)，“美國故事工廠(chǎng)”好萊塢越來(lái)越趨于保守，越來(lái)越依賴(lài)根據漫威、DC的漫畫(huà)改編的電影，故事越來(lái)越套路，顯然，在中國電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)，好萊塢所能提供的模式和框架距離中國的國情越來(lái)越遠。而《鄉村教師》《中國太陽(yáng)》里對鄉村教師、擦玻璃的藍領(lǐng)“蜘蛛人”的人文關(guān)懷等，都使得現實(shí)主義精神煥發(fā)了新的光彩，并開(kāi)啟了新“腦洞”。

　　中國科幻成功實(shí)踐是改革開(kāi)放40年科技巨大進(jìn)步帶動(dòng)的瓜熟蒂落，更源于一批對未來(lái)與人類(lèi)命運充滿(mǎn)想象和熱情的創(chuàng )作者的筆耕不輟，它為新時(shí)代現實(shí)主義創(chuàng )作提供了蒼穹與大地的想象資源，為書(shū)寫(xiě)“環(huán)球同此涼熱”的人類(lèi)命運共同體提供了中國視角和中國經(jīng)驗。