名作鑒賞：殘詩(shī)

　　殘　　詩(shī)①

　　怨誰(shuí)？怨誰(shuí)？這是青天里打雷？

　　關(guān)著(zhù)，鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！

　　別瞧這白石臺階兒光潤②，趕明兒，唉，

　　石縫里長(cháng)草，石上松上青青的全是莓！

　　那廊下的青玉缸里養著(zhù)魚(yú)，真鳳尾，

　　可還有誰(shuí)給換水，誰(shuí)給撈草，誰(shuí)給喂？

　　要不了三五天準翻著(zhù)白肚鼓著(zhù)眼，

　　不浮著(zhù)死，也就讓冰分兒壓一個(gè)扁！

　　頂可憐是那幾個(gè)紅嘴綠毛的鸚哥，

　　讓娘娘教得頂乖，會(huì )跟著(zhù)洞簫唱歌，

　　真嬌養慣，喂食一遲，就叫人名兒罵，

　　現在，您叫去！就�？赵鹤咏o您答話(huà)！……

　�、賹�(xiě)于1925年1月，初載于同年1月15日《晨報·文學(xué)旬刊》，署名徐志摩，原題

　　為《殘詩(shī)一首》。

　�、�1925年8月版《志摩的詩(shī)》“光潤”為“光滑”。

　　《殘詩(shī)》寫(xiě)于清朝末代皇帝被逐出皇宮的時(shí)候。題目叫《殘詩(shī)》，可能有兩種命意：

　　一是作者自己廢棄的一篇較長(cháng)的詩(shī)僅留下來(lái)的一部分（象現在這個(gè)樣子，卻是一首完整

　　的獨立的短詩(shī)）；二是和作者�？畤@的當時(shí)國家的“殘破”和他自己所謂思想感情的殘

　　破有一定關(guān)系。但不管其命意如何，《殘詩(shī)》有著(zhù)較高的藝術(shù)價(jià)值。在語(yǔ)言上，全詩(shī)用

　　口語(yǔ)寫(xiě)成，這在作者的全部詩(shī)作中也是相當突出的，值得注意的是，作者采用社會(huì )下層

　　人民的日�？谡Z(yǔ)來(lái)描繪滿(mǎn)清上層階級的敗落景象。本來(lái)卑下與高貴在昔日有著(zhù)森嚴的界

　　限，但時(shí)過(guò)境遷，今非昔比，原先強盛的現已殘敗，作者用市井語(yǔ)言去寫(xiě)顯貴宮庭的敗

　　落，脫盡了宮庭的脂粉氣，還原了世俗的純樸自然，在語(yǔ)境和情調上形成一種特殊的氛

　　圍，這是僅用書(shū)面語(yǔ)所無(wú)法達到的效果。當然，《殘詩(shī)》中的日�？谡Z(yǔ)，經(jīng)過(guò)了作者精

　　心提煉，已經(jīng)沒(méi)有日�？谡Z(yǔ)的零亂蕪雜，可說(shuō)是“珠圓玉潤”。在詩(shī)的句法與章法的安

　　排上，《殘詩(shī)》也有獨到之處，它不象徐志摩的其他許多新詩(shī)那樣，在句法和章法上注

　　重排比和對稱(chēng)，相反，這里追求的是句子結構的錯雜，力避句子結構的類(lèi)同，雖然整首

　　詩(shī)在外在形象上齊整得象塊豆腐干，但句子結構極其靈活多變，句子與句子之間是一種

　　松散的、自由的流動(dòng)關(guān)系，加之作者不斷地變化句子語(yǔ)氣，用疑問(wèn)、反詰、感嘆、否定

　　語(yǔ)氣來(lái)避免過(guò)多的直陳句，表達出一種變幻不定的思緒，增強了詩(shī)內在的張力和彈性。

　　在押韻技巧上，從腳韻安排講，是西詩(shī)常用的偶韻體，兩行押一韻，兩行換一韻，這種

　　詩(shī)體在英國過(guò)去叫“英雄偶韻體”，但到后來(lái)，卻適于用來(lái)寫(xiě)諷刺詩(shī)�！稓堅�(shī)》作者也

　　這樣用而沒(méi)有流于庸俗，既自然貼切，又極富音律美。

　　《殘詩(shī)》在語(yǔ)言、節奏和韻律、句法和章法上有許多成功之處，但它最耐人品味的

　　還在于意象的選擇和情境的表現上。作者構思新穎，不落窠臼，避免了一般詩(shī)人可能寫(xiě)

　　的老套法（即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴、借以感慨今日的冷落殘�。�，直白石

　　臺階、鳳尾魚(yú)、鸚鵡，這些意象本身就能讓人聯(lián)想到宮庭昔日的豪華顯貴；他也直接從

　　表現“今天”著(zhù)手，預示昔日的一切都將褪去原有的色彩、將消隱原有的存在：瓷花磚

　　上將堆積灰塵、白石臺階也要長(cháng)草和生苔、珍貴的鳳尾魚(yú)將要餓死、聰明而刁鉆的鸚鵡

　　不再有人理會(huì )，展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒(méi)落的畫(huà)面。值得一提的是，鸚鵡這一

　　意象的選擇在深化意境、渲染情調上有著(zhù)重要的作用。鸚鵡出現前，滿(mǎn)清廢宮的敗落景

　　象被統一在一種無(wú)聲的寂靜的視覺(jué)畫(huà)面中，鸚鵡的聲音打破了這種寂靜，出現了聽(tīng)覺(jué)的

　　喧鬧，但隨即這種聽(tīng)覺(jué)的喧鬧又與“空院子”一同歸于沉寂。以有聲襯托無(wú)聲，就顯得

　　更加寂靜了，廢宮的景象也就愈顯得敗落�！稓堅�(shī)》也有感于興衰、滄桑的表現，但決

　　不是我國舊日詩(shī)人的懷舊戀古，其基調是嘲弄的，為此，詩(shī)人選擇了鸚鵡這一意象，讓

　　它們以喜劇的角色出現，這些鸚鵡們，聰明乖巧，也驕橫刁鉆，怎奈它們不能解人世的

　　滄桑和世事的沉浮，在主子失去權勢后，仍然愚蠢地聒噪不已，真真可憐又可笑！作者

　　最后巧用一個(gè)“您”字和“空”字，既點(diǎn)出了其可憐的必然的結局，又極富嘲諷意味，

　　讓人回味無(wú)窮。