點(diǎn)評《海云臺》：演繹出小人物災難片的生動(dòng)

　　

　　人們對于災難片的喜愛(ài)也許是與生俱來(lái)的，就像恐怖片在電影史上的生生不息，源于人類(lèi)內心對未知未來(lái)的恐懼。好萊塢的《后天》曾在內地獲得過(guò)不錯的票房，韓國海嘯題材的《海云臺》應該也能斬獲不錯的成績(jì)�！逗Ｔ婆_》在特效上基本達到了好萊塢的水準，《后天》的團隊也參與了后期制作。不過(guò)《海云臺》的優(yōu)點(diǎn)是刻畫(huà)了一群生動(dòng)的小人物群像，這在追求特效的大片故事里，是比較難得的。

　　《海云臺》和好萊塢災難片不同的是，它沒(méi)有英雄人物，薛景求扮演的主人公崔萬(wàn)植有過(guò)海難傷痛記憶，因為自己的判斷失誤而導致妍熙的爸爸失去生命。不過(guò)故事也并未因此就走上自我救贖的俗套，導演著(zhù)重的還是小人物的日常生活和情感，萬(wàn)植和妍熙之間一時(shí)不能開(kāi)口的愛(ài)情，因為海嘯的襲擊反而找到了出口。導演尹齊均拍攝過(guò)《我一生最美麗的一周》，看得出來(lái)多線(xiàn)敘事是他的長(cháng)處，《海云臺》也延續了這種特點(diǎn)，除了萬(wàn)植和妍熙，還有地震勘測家金輝和前妻惟珍及女兒智敏，還有希美和享植，還有東春及萬(wàn)植母親等戲份不多但是也能讓觀(guān)眾記住的人物。每個(gè)人物的生動(dòng)是《海云臺》的特點(diǎn)，只有如此觀(guān)眾才會(huì )關(guān)心災難之下這些人物何去何從。

　　災難片最有意思的部分，我一直認為是災難來(lái)臨前。名勝海灘海云臺人頭攢動(dòng)，來(lái)此度假的人們不知大禍將至，仍然沉浸在自己的細碎生活中或煩惱或高興，更有幾分醉生夢(mèng)死的氣氛。海嘯的特效部分確實(shí)是《海云臺》最大的看點(diǎn)，大浪滔天雖然在《完美風(fēng)暴》中也曾體會(huì )過(guò)，不過(guò)海嘯掠過(guò)城市大樓則是沒(méi)有出現過(guò)的場(chǎng)景。還有集裝箱砸中大樓，飛鳥(niǎo)撞破玻璃等細節方面表現得也引人入勝。在幾位主角面臨災難時(shí)的命運，導演則非常的“一波三折”，個(gè)人認為讓崔萬(wàn)植放掉妍熙的手和享植犧牲自己救別人這兩個(gè)情節有刻意煽情之嫌疑，情況顯示并沒(méi)有危急到那種程度，因此顯得有點(diǎn)刻意，還可以在編劇上更嚴謹一些。不過(guò)在災難片中，這也許是難以跨過(guò)的俗套吧。

　　內地在災難片領(lǐng)域仍可以說(shuō)是基本空白的狀態(tài)，所謂的《緊急迫降》等應該不能算是開(kāi)創(chuàng )先河之作。從《海云臺》的水準我們大概還是可以看到工業(yè)基礎上的一些差距，不過(guò)等馮小剛的《唐山大地震》拍出來(lái)，大概可以檢閱一下是否可以稱(chēng)之為內地災難片的先河。

　　也許是剛從海邊回來(lái)的緣故，看《海云臺》時(shí)感到特別有代入感，從電影院里出來(lái)時(shí)，海嘯劫后余生的滄桑感延續到現實(shí)仍然是青天白日大好時(shí)光，也許就是這樣的反差感，使我們一如既往地愛(ài)看災難片。